Alcanzar el límite de megapíxeles (para el escaneo de cámaras de 35mm)

Desde que comencé a escanear con cámara, siempre he defendido el uso de la cámara de mayor resolución que puedas conseguir. (Mis primeros escaneos con cámara fueron con la Nikon E2n de 1.3 megapíxeles, así que ha sido un largo camino.) Ese consejo está cambiando. Las nuevas cámaras réflex digitales de mayor resolución ahora tienen una densidad de píxeles tan alta que es posible que obtengas mejores escaneos bajándote a una cámara de menor resolución, al menos para 35mm. Aquí está la razón.

Índice

• Resolución Límite de Difracción
• “No solo para trabajos de copiado”
• Aquí está el compromiso.
• Tu lente probablemente no está diseñado para esta tarea.
• ¿No podemos arreglar esto de alguna manera?
• Afortunadamente, hay buenas noticias.
• La conclusión final

Resolución limitada por difracción.

El problema principal no es el diseño de la cámara o el diseño del objetivo, es la física. A medida que la luz pasa por las aspas de tu apertura, se dobla. Pero no se dobla igual para todas las longitudes de onda de la luz, por lo que obtienes una dispersión de luz.

Cuando disparas con una apertura grande, un menor porcentaje de los rayos de luz pasan cerca de la hoja de la apertura, por lo que la dispersión se limita y las cosas se ven nítidas. A medida que cierras tu apertura, un mayor porcentaje de los rayos de luz se dispersan unos sobre otros.

Cuando los sensores individuales de píxeles son grandes, esto puede no crear una disminución en la nitidez aparente. Pero a medida que los pozos de píxeles se hacen más pequeños (para poder obtener mayor resolución), el efecto se vuelve muy pronunciado. La nitidez disminuye rápidamente en algún punto. Una mayor densidad de píxeles requiere el uso de aperturas más amplias para aprovechar al máximo la resolución completa de la cámara.

Aquí hay tres fotos tomadas con la misma cámara y lente.

En la apertura más amplia, (imagen izquierda) el enfoque suave es causado por las aberraciones cromáticas e imperfecciones de enfoque en el borde exterior de los elementos de la lente. A medida que se cierra el diafragma, se llega al punto óptimo de la lente y la imagen más nítida (imagen central). Y a medida que continúas cerrando, te encuentras con los límites de la difracción (foto derecha), aunque es probable que la lente misma tenga menos imperfecciones en esta parte del vidrio.

“No solo para trabajos de copia”

Por supuesto, los límites de difracción no son solo un problema para el trabajo de copia. Este mismo efecto también se muestra en tu fotografía regular. Ese objetivo que se veía bien a f/16 con una cámara de 14 megapíxeles mostrará una suavidad significativa con una cámara de 45 megapíxeles. (Realiza un conjunto completo de pruebas en todas las aperturas y verás a qué me refiero.)

Aquí está el compromiso.

Cuando utilizas una cámara de alta resolución, estarás limitado a utilizar aperturas más amplias para evitar problemas de difracción. Desafortunadamente, esto puede provocar un problema de profundidad de campo al escanear películas que no estén perfectamente planas o cámaras que no estén adecuadamente alineadas con la película. Por lo tanto, el aumento marginal de resolución que obtienes con más megapíxeles puede perderse por completo debido a la falta de enfoque crítico en todo el encuadre.

Tu lente probablemente no está hecho para esta tarea.

Los límites de difracción son un problema teórico. Pero también hay algunos problemas del mundo real que se presentan con más probabilidad en las cámaras de alta megapíxeles y alta magnificación.

Las lentes macro profesionales modernas son generalmente muy buenas, pero típicamente no están optimizadas para una reproducción 1:1. Por lo general, los fabricantes tratan de equilibrar el rendimiento entre el uso general y el uso macro. Y excepto por los lentes DSLR Coastal Optics ($5,000), las lentes DSLR no son apocromáticas, por lo que hay un efecto prismático inherente en todas las aperturas.

¿No podemos arreglar esto de alguna manera?

Claro, hay varias aproximaciones técnicas para solucionar el problema. Podrías intentar montar el film con vidrio, pero eso conlleva otros problemas en el flujo de trabajo: anillos de Newton, polvo, reflejos y una velocidad de trabajo más lenta, por nombrar solo algunos.

Podrías utilizar un hardware muy preciso para calibrar la alineación de la cámara con la película, para asegurarte de que estén exactamente paralelas. Hay varios sistemas que tienen esta precisión incorporada. Digital Transitions fabrica algunos soportes de copia de gama alta con respaldos Phase One, lentes macro apocromáticos especiales y muchos portapelículas realmente buenos. También tienen un costo similar al de un BMW (no uno barato, uno nuevo y bonito).

Afortunadamente, hay buenas noticias.

Aquí está la buena noticia. La mayoría de las películas de 35 mm no se benefician realmente de escaneos de más de 30-40 megapíxeles. Simplemente no hay tanta información de imagen en la película. Es posible que obtengas un escaneo mejor del grano de la película, pero es poco probable que se note en cualquier uso normal, incluso en impresiones muy grandes.

Las pautas de FADGI se consideran las mejores prácticas para el escaneo en museos, y recomiendan 4000 PPI para 35mm, lo que se traduce en un poco más de 20 megapíxeles. Me gusta una resolución más alta, pero no tan alta como para encontrar problemas de enfoque descritos anteriormente.

Nuevamente, te sugiero hacer algunas impresiones de prueba, idealmente de tamaños muy grandes. O muestra las imágenes en un televisor 8K si tienes acceso a uno. Esta es una mejor prueba de la experiencia visual real que hacer zoom con Lightroom o Photoshop.

La conclusión

Para 35 mm, puedes usar esa cámara de 24-45 megapíxeles y hacer escaneos de cámara fabulosos que son adecuados para cualquier uso que la mayoría de las personas tendrán. Obtienes más margen de error en tu hardware, alineación y configuración. Las cámaras cuestan menos y pueden usar lentes ampliamente disponibles.

Al escanear película en formato medio y grande, puedes aprovechar al máximo esa cámara de más de 50 megapíxeles. Debido a que no estás enfocando a una distancia tan cercana, no estás empujando tu lente hasta sus límites. Y la mayor distancia de la cámara al sujeto te permite usar una apertura más grande evitando problemas de alineación y planicidad.

En cualquier caso, al armar un equipo de escaneo con cámara, te sugiero encarecidamente realizar evaluaciones de enfoque crítico a varias aperturas y prestar mucha atención al centro y a los 4 esquinas de tu escaneo. Si es demasiado difícil obtener nitidez uniforme con megapíxeles muy altos, prueba a usar una cámara de menor cantidad de megapíxeles y verifica los resultados.

Sobre el autor: Peter Krogh es un fotógrafo, escritor y diseñador de software. Las opiniones expresadas en este artículo son únicamente las del autor. Krogh es el autor de seis libros, incluyendo El libro DAM 3.0 y Digitalizando tus fotos con tu cámara y Lightroom. Es el nuevo Director de Producto en Tandem Vault. Más información en www.theDAMbook.com.